Antonio Sicurezza

Antonio Sicurezza was een Italiaanse schilder, actief in het zuiden van Lazio en representatief is voor de hedendaagse figuratieve kunst.

Biografie

Opleiding

De vormende jaren in Napels zijn niet makkelijk voor Veiligheid Antonio, in het bijzonder voor de hand liggende economische offers die ouders ondersteuning nodig hebben. Leidt echter tot hun studie succesvol af te ronden, het winnen van een beurs als een concurrent meer verdient van de vier faculteiten van de Academie voor Schone Kunsten. Hij behaalde zijn artistieke volwassenheid en een diploma in de schilderkunst onder leiding van de meesters Carlo Siviero, Vincenzo Volpe, Vincenzo Migliaro en Paul Glass.

Het eerste contact met het grondgebied Formiano u in de jaren 1933-1934, toen hij werd gevraagd naar de kapel van St. Anthony schilderen in de kerk van Maranola. Daar ontmoet ze Virginia Mastrogiovanni wie hij trouwde in 1934. Virginia, basisschoolleraar, leidde hem naar het onderwijzen ontwerp op scholen. Na de eerste paar jaar van het leven in de idyllische rust van het dorpje op de hellingen van de Monte Altino, verhuisde het naar Castellone Formia, het kopen van een huis met grond op de heuvel van Santa Maria la Noce.

Oorlog en wederopbouw

In de meest moeilijke momenten van de oorlog in de familie, die nu bestaat uit vier kinderen, is ze gedwongen om hun toevlucht te nemen in de grot voordat de bergen op het grondgebied van Coreno Ausonio dan het oversteken van de voorzijde, naar Calabrië. Aan het einde van de oorlog weer in Formia, waar het huis van Santa Maria la Noce bleef wonderbaarlijk staan, hoewel bewoond door Formiana daklozen en met al dat was verwoest: van servies tot kannen en schilderijen van het boerenleven , richt zich voor de soldaten.

De wederopbouw en de terugkeer van welzijn, voor sommigen, geëlimineerd ze de solidariteit van de onmiddellijke naoorlogse fase. De kerken zijn verwoest of beschadigd. In eindigde Santa Teresa in fragmenten Engelen muzikanten die de schilder had geschilderd voor de kapel van Onze-Lieve-Vrouw van Pompei, en zijn te vinden in het puin twee ovalen beeltenis van Leo XIII en de zalige Bartolo Longo.

Het vinden van klanten voor het nieuwe altaar, ter vervanging van de oude nu verwoest, het is niet gemakkelijk, zowel voor de vijandigheid van de geestelijkheid en de nog steeds moeilijke economische situatie. We moeten aanpassen aan de beperkte markt dat religieuze voorstellingen in lijn met de meer traditionele iconografie vereist; Wat de artiest akkoord gaat niet om toekomstige opdrachten vrijer in de bouw en voor een objectieve economische behoefte af te schermen.

De artistieke maturiteit

Toen Antonio Beveiliging zich uiteindelijk meer vrij kunnen uitdrukken, heb je artistiek waardevolle resultaten, zoals de werken van de apsis van St. John, de Kerstman Albina in de kerk van St. Erasmus, en dan vooral de St. Franciscus en de Annunciatie aan de Madonna Carmine en San Rocco Pico. Opgemerkt wordt dat in het landschap achter de cijfers de schilder in een opzet eenvoudig, zodat de getrouwe onmiddellijk herkennen bezienswaardigheden en monumenten van de stad, in Santa Albina en San Francisco, waar het bijzonder belangrijk gezien de grote kloof gaeta.

Lesgeven is conditionering voor Veiligheid Antonio, omdat - terwijl ze als een van de jongeren, die zeer dicht en vaak beter dan de volwassenen voelt - vermindert de beschikking om zich te wijden aan het schilderen tijd.

In de zomer kan buiten brengen landschappen en steegjes te schilderen, terwijl de rest van het jaar meestal werken met houtskool en aquarel verf of tempera. Het produceert schetsen en studies voor religieuze werken in opdracht van of geschilderde stillevens beeltenis met directheid en lichtheid, die niet zijn wens om de vertegenwoordiging in de atmosfeer op te bouwen en te plaatsen in het licht weet te voldoen.

Toen na de zomer van 1965 niet meer onderwijs posities ontvangen, is het uiteindelijk om te worden gezien de tijd die hij had gemist. Het kan de uitgebreide studie die onder johannesbrood bomen en stekelige peren, had gebouwd op het land van Santa Maria la Noce rusten. De put is makkelijker te schetsen en cartoons groot is voor religieuze werken en dan het beperken van de houtskool en pastels studies voor te bereiden, kan hij zich systematisch te wijden aan schilderen met olieverf, vooral de menselijke figuur en stillevens.

In feite is de verandering in stijl, waardoor hij liever de olieverf en ziet de systematische bijna exclusieve spatel in plaats van een borstel, treedt aan het einde van de jaren vijftig. Een deel van de schilderijen tentoongesteld in het Romeinse personeel van juli 1961, met inbegrip van de twee die werden toegekend aan de tentoonstelling van hedendaagse kunst gehouden in Turijn in het kader van de gebeurtenissen van Italia_'61, al het bewijs van het gebruik van de troffel om de menselijke figuur en het bouwen objecten.

Met volwassen kinderen, zien we een grotere inzet voor persoonlijke en collectieve tentoonstellingen. De indruk na het bestuderen van deze zichtbaarheid onderzoek, is dat van gebrek aan richting, van willekeur in de initiatieven op basis van buiten de voorstellen niet voldoende gecontroleerd; die gemakkelijk wordt begrepen door het ontbreken van een galerie of een agent, en omdat de schilder was altijd gebonden aan een provinciale werkelijkheid, ver van de artistieke keuzes van het moment en de culturele en politieke klasse die deze overziet. Ondanks dit alles zijn er tal van awards en andere prijzen, terwijl het nieuws over hem met reproducties van zijn werken zijn te vinden in de verschillende catalogi van hedendaagse kunstenaars.

De intense productie en de laatste jaren

Naarmate we ouder worden, Antonio Veiligheid en vrouw voordat hij verhuisde naar Santa Maria la Noce Vindicio en van hier naar Formia centrum. Het laatste huis wordt meer der voorgaande verwarrend zijn voor de behoefte van de schilder te versterken, afhankelijk van het onderwerp te schilderen, gezien elk venster. Toch, ondanks zijn leeftijd en wanorde, het werk is intens. Te lopen een kader telt circa vijf sessies, die ten minste twee nieuwe werken betekent dat elke week. Ze houdt van het werk, zowel 's ochtends en' s middags, vaak wijdt de eerste energieën tot meer complexe werk, zoals naakt of in ieder geval de menselijke figuur. In de woonkamer van de muren zijn bedekt met ingelijste foto's, terwijl anderen gewoon worden geplaatst in de hoeken; het is hier dat ontvangen vrienden en bewonderaars zijn. Ze zijn gemaakt van deze periode, groepen jongeren met muziekinstrumenten die de kunstenaar noemt "Concertini", veel naakten, stillevens krachtige, zelfs een aantal externe.

Uitzonderlijk in augustus 1978 Antonio Veiligheid hij gaat niet naar Santa Maria Capua Vetere, de jaarlijkse bijeenkomst van de Assumptie; je zwak aan het begin van de manifestatie van het kwaad te voelen, die een jaar later, op 29 augustus 1979, zal hem te sterven op de leeftijd van 74.

Kritische analyse

De poëtische schilderij Antonio Security is zeker gebaseerd op de waarden voor hem onmisbaar is: respect voor de menselijke waardigheid en de heiligheid van het werk. De schilder is blijven onderzoeken en experimenteren met constante toepassing voor vele jaren, totdat hij zijn karakteristieke synthese mogelijkheden in de representatie bereikt.

Zijn stilistische volwassenheid komt te berusten op twee fundamentele elementen: de fysieke bouw van het onderwerp, met een toenemend gebruik van de spatel om te verdelen en superponeren de kleur, en de eerdere, het bewust onafgewerkte rond de belangrijkste thema. Het resultaat van dit alles is een subjectief realisme. Door het filter van de kunstenaar, de representatie is attent en gericht op de belangrijkste thema en de partijen in die een belangrijke rol wordt toegekend; dezelfde voorstelling wordt getemperd en soms alleen maar raden naar de overige delen en meestal aan de rand van de samenstelling.

Twee andere overwegingen moeten worden gemaakt, kleur en sfeer. Beveiliging voor de kleur manifesteert een bepaalde passie en uitdagingen aan te gaan. Om de sfeer moet worden verduidelijkt dat het de sfeer fysieke feit: de sfeer van die hoek van de wereld waar de schilder woonde en die wordt gekenmerkt door buitengewone transparantie en helderheid, en die systematisch rangschikken, het ontvangen van veiligheid en sereniteit De onderwerpen van zijn schilderijen.

Antonio Sicurezza, in een eeuw die diep transformeert de werkelijkheid, staat hardnekkig in de ader van het realisme. De kunstenaar, tegelijkertijd nederig en koppig, niet in staat om zijn formule van meningsuiting vinden: in het oude erfgoed, originele en moderne uitvoering.

Elio Marciano voor het vrouwelijk naakt merkt op dat "de aardse realiteit van de mooie cijfers van de maagden is doordrenkt met de liefde van klassieke perfectie, van kuise naaktheid." Guido Bernardi in plaats daarvan legt de focus op nederige dingen vertegenwoordigd in de schilderijen van de schilder, die, "met een grote intuïtie object figuurlijk," weet over te brengen "continu voedsel voor vreugde en reflectie."

Mario Lepore toeschrijft aan de werken van Antonio Sicurezza "de kracht van een merk is niet alleen bekend, maar ook rijk aan grondstoffen en, wat meer is, een authentiek karakter blijkt uit levende capaciteit en picturale verhaal. De kwaliteit en samenstelling disegnative, gevoeligheid voor kleur en licht, de realiteit probamente maar ook poëtisch gezien, laat het vaak mooi accenten te bereiken. "

Andere kritische interventies worden vaak met elkaar verbonden door een dunne draad die identificeert in de vertolker primitieve waarden en natuurlijke gehechtheid aan volkstradities, de morele eerlijkheid, nederigheid en eerlijk eenvoud.

In chronologische volgorde:

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha