Bastiano da Sangallo

Bastiano da Sangallo, Aristoteles zei, was een architect, ontwerper en Italiaanse schilder.

Neef van de broers Giuliano en Antonio da Sangallo, was de ster van het theater van de Renaissance. Hij kreeg de bijnaam Aristoteles vanwege de ernstige en doordachte.

Biografie

Als schilder hij een leerling van Perugino en vervolgens door Michelangelo was. Na het uitvoeren van een eerste activiteit in Rome samen met zijn broer architect Giovan Francesco, verhuisde hij naar Florence in 1515, waar hij opgericht in 1525 met Andrea del Sarto enscenering Mandragola van Machiavelli. Het volgende jaar bracht hij met groot succes, dit keer alleen, de eerste enscenering van een ander werk van Machiavelli, de Clizia, van dezelfde auteur aangewezen.

In 1536 was hij verantwoordelijk voor de bouw dell''Aridosia Lorenzino de 'Medici. In 1539 bedacht hij een verrassend ontwerp voor het toneelstuk De huiselijke Antonio Landi en in hetzelfde jaar, hield toezicht op de bouw van een inrichting voor theatervoorstellingen vieren met blitse, op de binnenplaats van het Palazzo Medici, het huwelijk van Cosimo I de Medici en Eleonora di Toledo.

De activiteit van Bastiano da Sangallo maakte een fundamentele bijdrage, in termen van de verwerking van landschappelijke, de Renaissance herontdekking van het klassieke theater. Het was ook actief als architect. Hij volgde sinds 1530 in Florence, het Palazzo Pandolfini site design door Raphael. Dit was ook de sites van Rocca Paolina van Perugia en de Rots van Civita Castellana, als een medewerker van zijn neef Antonio da Sangallo de Jongere.

De kopie van de cartoon van Michelangelo's Slag van Cascina

Hij geëxecuteerd in 1542, zoals gerapporteerd door Vasari, een kleine kopie van de cartoons van de Slag van Cascina. Olie kopie van een deel van de raad van bestuur wordt gehouden op de Holkham Hall in Norwich in Engeland en neemt groot belang, aangezien de originele cartoon door Michelangelo Buonarroti was verloren en blijven slechts enkele tekeningen studies van naakte soldaten.

Het werk van de productie ontwerper

De bijzondere aspirant virtuositeit waarvoor de Sangallo beroemd was het was bijzonder nuttig in toepassingen schilderachtige, waar hij opgewonden als onderdeel van theatrale fictie en de pracht van het festival kon krijgen. Reeds in 1515 in Florence was hij een van de protagonisten van de inrichting voor de triomf van de Medici Paus Leo X, het realiseren met Granacci chiaroscuro alsof illusionistische sculptuur in de triomfboog van de valse deur van de Badia.

In 1518 is het de eerste instelling voor het huwelijk van Lorenzo de 'Medici en de Maddalena La Tour d'Auvergne, die samen met andere Franciabigio en Ridolfo Ghirlandaio, op voorwaarde dat het decor voor een van de drie komedies vertegenwoordigd in een salon van het vliegtuig gedocumenteerde adellijke Medici paleis in Via Larga. Op die datum was de scène in wezen nog steeds bestaan ​​uit een uitzicht over de stad geschilderd op de achtergrond van die werden naast elkaar in de juiste verhouding en het afstemmen van twee of drie vaste elementen uitvoerbaar vanaf de voorkant.

Alleen moest hij later afwijken van de technische implementatie in 1525 met Andrea del Sarto huis Bernardino Giordano zingen Monteloro in Florence, toen Sebastian was verantwoordelijk voor de weergave van de Mandrake, al vertegenwoordigd in 1518. Een aanzienlijke verschuiving in termen van samenstelling perspectief van de scène en het theatrale aspect van het zelfde, was in 1533, toen Aristoteles realiseerde de Loggia van de tweede binnenplaats van het Palazzo Medici in via Larga, een scène die een zuilengalerij waarachter kan worden glimp het vooruitzicht gebruikt en waardoor geslaagd voor de acteurs.

In 1536, voor het huwelijk van Alessandro de 'Medici en Margaretha van Oostenrijk, dochter van Karel V, Sebastian nam een ​​stap verder door het bouwen in het midden van het toneel voor de Aridosia Antonio Landi, een triomfboog waardoor solide Het werd omlijst perspectief van de stad en de straten werden in het voorbijgaan dat gelegd, zelfs als ze niet uiteen, overschreden de centrale perspectief geopend, voor een meervoudig perspectief ingelijst en dat zelfs geanticipeerd op de oplossing Palladiaanse Olimpico.

In 1539 in de tweede binnenplaats van het Palazzo Medici een andere scène die verrast, realistisch vertegenwoordigd Pisa, de stad comedy Commodus Antonio Landi, presenteren, daarnaast, een kanaal dat de toeschouwers gescheiden van het podium te doen alsof de Arno en het werd gebruikt voor interludes water, en een draaiende zon aan de hemel verlichten van de scène en het zelfde waren de dagen van het spel.

De belangstelling voor de mechanismen stadium werd genomen door Sebastian Castro in 1543, toen het hervatten van Vitruvius periatti creëerde een scène die twee prisma's die verbonden veranderende toneelbeeld veranderd draaien en te anticiperen op de veranderingen van de grote Italiaanse barok scene .

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha