Manuel García

Manuel García, vaak aangeduid met de Italiaanse musicologie, om hem te onderscheiden van zijn zoon, Manuel García vader was een tenor, componist, theater manager en zangleraar Spaans.

Biografie

García was een van de protagonisten van de Europese opera scene van de vroege negentiende eeuw. Hij werd geboren in Sevilla in 1775 en werd gedoopt in de kerk van Santa Maria Maddalena, met de naam van Manuel del Pópulo Vicente Rodríguez. Op de gebeurtenissen met betrekking tot de overname van zijn achternaam laatste García, zijn er verschillende versies: volgens sommige historische traditie, zou hij zijn gebleven verloor zijn vader een paar maanden en daarom verwierf de achternaam van haar tweede echtgenoot van de moeder; volgens het laatste onderzoek, "García" was in feite een tweede naam van zijn grootvader, Diego Rodríguez-García, die rond 1760 stierf, en werd hersteld om de baby ter ere van de voorouder. Zoals het is, zijn ongegrond legendes over zijn moeilijke jeugd, van weeskinderen of buitenechtelijk kind, en alles wijst erop in plaats van een normaal gezinsleven in Sevilla, tot ten minste veertien jaar, toen zijn naam verdwijnt door telling geeft de parochie van Santa Maria Maddalena. En in Sevilla, de kleine begon, als het ware, haar zangcarrière door toetreding tot de zes jaar van het koor van de kathedraal, waar hij de eerste beginselen van het onderwijs muziek en zang overgenomen door Antonio Ripa en Juan almarcha. Het begin van een echte carrière kwam in plaats daarvan, rond 1792, in Cadiz, als auteur en performer van tonadillas, soort opera typisch Spaans Italiaans intermezzo's die doen denken aan de eeuw. In Cadiz Garcia eindigde ook hij zijn eerste huwelijk, met zangeres Manuela Morales. Het debuut werk meer plaats kwam naar Madrid in 1799 als Lindoro in Nina Paisiello. Na een korte bocht van de eeuw in Malaga, Garcia terug naar Madrid ook het nemen van zijn eerste type baan impresario in het Teatro Coliseo de los Caños del Peral, een positie die hij zich in de loop van de eerste tenor. Voor dit theater ook García zette zijn werk als componist, en hier, in 1805, zag het licht van zijn monodrama komische, El calculista dichter, en de opereta, El cautiverio aparente, dat een ontmoeting met doorslaand en blijvend succes. De lucht "Yo soy que contrabandistas", uit de eerste, werd populair in Europa en diende trent'anno na Liszt als inspiratie voor zijn Rondeau fantastique.

Nadat ze de naam "Composer van het Teatro del Principe", in Madrid, zonder de mogelijkheid om de kosten aanzienlijk te nemen, in 1807 verhuisde hij naar Parijs om te presteren in het Théâtre des Italiens, waar hij debuteerde in 1808 met de rol van Gualtiero in Griselda Paër . Er volgde een nieuwe transfer, in 1812, in Napels, waar hij was ingehuurd door Barbaja voor Theaters Royal, en waar hij tot 1816 zou blijven: in deze periode, na een fundamentele leringen van de oude inhoud en nu zingen leraar John Ansani, waarvan de school dateert misschien Niccolo Porpora, speelde stukken van baritenor in werken van vele hedendaagse componisten, en was, in het bijzonder, de eerste van de ongelukkige Achilles nell'Ecuba Manfroce, de eerste in de Egeïsche Mayr's Medea in Corinto en, bovenal, de eerste Norfolk nell'Elisabetta, koningin van Engeland debuut in Rossini opera seria in Napels. Om dezelfde Rossini, het volgende jaar, creëerde hij de rol van Almaviva in Rome in de eerste uitvoering van De Barbier van Sevilla. Tijdens zijn verblijf in Napels, Garcia bleef ook zijn werk als componist en de San Carlo zag het licht van zijn kalief werken van Bagdag, behorend tot het komische genre, en Tella en Dallaton, behoren in plaats daarvan naar het genre serieus.

Daarna keerde hij terug naar Parijs in het Théâtre des Italiens 1816-1824: Tijdens deze periode, de meest briljante van zijn carrière, speelde hij ook in Londen, in beide rollen baritenor, ernstige en "middle karakter", is het, met enkele aanpassing, in tenor rollen contraltino, en zelfs als een bariton in de Mozart repertoire. Hij bleef ook in volle gang is, zijn carrière als componist en werkt hij op muziek werden opgevoerd in de Opéra-Comique, het Théâtre des Italiens, in de Gymnase dramatique, evenals in de belangrijkste tempel van de Académie Royale de Musique. In Parijs, vestigde hij zich als een getalenteerde zangleraar: in die hoedanigheid, slaagde hij erin om de aarzelende eerste teneur van de Opera, Louis Nourrit, te overtuigen om haar zoon Adolphe onderneming toelaten, onder zijn leer, de zangcarrière, wijdde hij zich aan twee oudste zonen, Manuel, wiens faam als leraar zou hebben overschreden die van de vader, en Maria, vervolgens in de geschiedenis van de achternaam Malibran, en had onder zijn leerlingen ook de toekomstige Donizetti sopraan Henriette Meric-Lalande. In 1824, een academie van zingen opende hij in Londen en publiceerde ook een essay getiteld Oefeningen en methode voor het zingen.

In 1825 vormden de ondernemende García een zingende bedrijf voornamelijk gebaseerd familie en begon met het voor de Verenigde Staten. Ze maakten deel uit van het bedrijf, onder anderen, in aanvulling op zichzelf en zijn twee zonen genoemd, de tweede vrouw Joaquina Sitchez, genaamd "de Briones ', en de lage lange tijd, Paul en Charles Angrisani Rosich. Het bedrijf geënsceneerde de allereerste Italiaanse opera optredens in New York, en vervolgens verplaatst in andere Noord-Amerikaanse steden, is van plan Rossini opera zowel nieuwe werken hetzelfde García, evenals de Romeo en Julia van Zingarelli. In De Barbier van Sevilla, bijvoorbeeld de rol van de familie García werden als volgt verdeeld: de patriarch speelde de rol van Almaviva, "de Briones" zoals Berta, Manuel zoon Figaro, en die van Maria Rosina. Amerika was op dat moment ook, emigreerde, de zeventigjarige Mozart librettist Lorenzo Da Ponte, die erin slaagde om het bedrijf te zetten op de factuur ook Don Giovanni, en dit werk was dan ook zijn eerste Amerikaanse, de aanwezigheid van de librettist , 23 mei 1826, met Garcia in de hoofdrol, de Briones als Donna Elvira, Zerlina als Maria, Manuel Jr. als Leporello, Angrisani als Masetto en Rosich als commandant.

In de periode 1827-1828, na wordt verlaten door Mary die gebruik had gemaakt van het aanbod van het huwelijk door de oudere bankier Eugene Malibran aan de onderdrukkende vaderlijke bescherming ontsnappen, verhuisde het bedrijf naar Mexico, waar Garcia werd ook gedwongen om te vertalen Spaanse werken die vertegenwoordigd en waar nog wilde permanent te vestigen; behalve dat de daaropvolgende politieke onrust leidden ze hem, in 1829, terug te keren naar Parijs, waar hij opnieuw werd hartelijk begroet. Maar nu zijn stem begon te tekenen van achteruitgang laten zien, en hij nam afscheid van de grote scènes met een laatste voorstelling van zijn rol misschien favoriet, Rossini's Otello. Nooit ophouden te componeren, en bleef ook op het podium minder "in weerwil van zijn witte haar", wijdde hij zich weer te onderwijzen, een activiteit waarvoor leek bijzonder blij te zijn met, dit keer met betrekking tot de derde dochter, Pauline, dat zou ook opgedaan grote bekendheid in Europa, en niet alleen als zanger, met de achternaam van de echtelijke Viardot. Na het verschijnen op het podium een ​​laatste keer, in een komische rol, in augustus 1831, García overleed op 10 juni van het volgende jaar en werd begraven op begraafplaats Père Lachaise. De lijkrede werd gegeven door François-Joseph Fétis, die "herinnerde hem vooral als componist, klagen dat zijn beste werk bleef ongepubliceerd, want het is inderdaad waar zelfs vandaag de dag." De erfenis van zijn onderwijs op het gebied van opera, maar door hun kinderen, zangers en leerkrachten van het zingen, zou levend en vruchtbaar tot ver in de twintigste eeuw blijven.

Artistieke kenmerken

Ondanks zijn oorsprong in Spanje, Manuel Garcia is, in de geschiedenis van het lied, de typisch voorbeeld van de standaard van de Italiaanse stijl van de vroege negentiende eeuw. Volgens John Potter, was ze vooral na zijn aankomst in Italië in 1812 en de ontmoeting met "de zeer gerespecteerde tenor en zangleraar Johannes Ansani, dat hij verwierf de vaardigheden die hem in staat om te concurreren met Rossini zou maken. Ansani hem geleerd hoe het publiek te bereiken, en misschien hoe te verwerven, het geluid breder dan Mozart had zangers sinds 1770 opgenomen in de Italiaanse en vermoedelijk voorbij de pedagogische strengheid die zou hem in staat om te leren op hun beurt zo effectief ". In feite, zijn stem was volgens Fétis, "tenor diep," dat wil zeggen, bezat die kenmerken baritonaleggianti die typisch zijn voor de standaard Italiaanse barok en neoklassieke, die daardoor vaak later werd gedefinieerd als "baritenor" waren.

García had ook een vocale weinigen kunnen bogen op: terwijl het in staat was om te gaan met, zoals hierboven vermeld, zelfs echte bariton rollen, de delen voor hem geschreven door Rossini neiging acuter dan die geschreven door anderen als baritenori te zijn Andrea Nozzari of Domenico Donzelli, en volgens getuigenis van Paul Schild, zou het zijn dat hij, en niet Gilbert-Louis Duprez, de eerste in een positie om de zogenaamde C uit de borst te geven: hij deed het, maar nooit in het openbaar en het is twijfelachtig een met zijn opleiding kan een enigszins vergelijkbaar Scream "door kapoen gewurgd" waarderen, want dan zou het Rossini genoemd. Ondanks de uitbreiding van de acute gebied, García was zeker niet een standaard contraltino en toen sprak de rol van Lindoro in Algeri, in de voorkant van het weven van acute en schrijven vooral syllabische lucht sortie "wegkwijnen voor een mooie "Hij gaf de voorkeur om deze te verlagen door een stap en een half, spelen in C majeur, in plaats van in E flat.

De emissie techniek was superfijne en verzekerde capaciteit virtuoze uitzonderlijk met een stemgebruik vloeiend en snel en een triller van kracht om groot effect. Hij domineerde met opmerkelijke effectiviteit ook de uitgifte van falsetto, tot het punt dat, in een van zijn tonadillas, El calculista dichter, werd verondersteld om een ​​duet te voeren met zichzelf waarin afgewisseld zingen als tenor in de sopraan.

Bizarre persoonlijkheid, en zelfs gewelddadig, despotische in het leven, zelfs ten opzichte van hun kinderen, iets van zijn karakter droeg hij op het podium, het maken van zijn memorabele optredens van Otello en Don Giovanni, maar ook in geslaagd om zijn enthousiasme te beteugelen en de zorgen prefect controle van de stijl, die hij deed zijn Mozart graaf Almaviva, een ware grote van Spanje, arrogant en elegant.

Zijn activiteiten als componist zijn niet links als belangrijke sporen plaats.

Rollen gemaakt en zinvolle interpretaties

De volgende lijst is niet uitputtend, maar is bedoeld om de meest belangrijke momenten in de carrière van Manuel García na zijn aankomst in Italië te brengen. Met het symbool toont de premières, terwijl het symbool wordt gebruikt voor de eerste voorstelling steden of theater, of voor elke andere belangrijke verklaringen.

  • Amadeus Almanak, toegang tot 1 maart 2009

Composities

Het repertoire volgende komt uit de New Grove Dictionary of Opera, met alle specificaties van andere bronnen.

  • Vertegenwoordigd
    • La maja y el majo
    • De declaración
    • El seductor Arrepentido
    • Quien mucho porfía alcanza
    • El luto fingido
    • El criado fingido
    • El padrastro of Quien te Yerro Yerro mata een muere
    • Dichter calculista
    • El cautiverio aparente
    • El nam
    • Los lacónicos of The trampa Descubierta
    • Los ripios master Adán
    • De Kalief van Bagdad
    • Talla en Dallaton, of is het dochtertje van Raab
    • Le Prince d'occasion
    • Zakdoek
    • La mort du Fees
    • De meunière
    • Florestan, ou Le conseil des dix
    • Les deux contrats de mariage
    • Slimheid en voorzichtigheid
    • De minnaar slimme
    • De wolf van Oostende, en wordt gered door de onschuldige schuldig
    • De dochter van de lucht
    • Goede familie
    • El Abufar, dwz De Arabische familie
    • Een uur van het huwelijk
    • Zemira en Azor
    • Acendi
    • El zigeuner por amor
    • Los maritos-singles
    • Semiramis
    • Xaira
  • Niet vertegenwoordigd
    • Een waarschuwing voor jaloerse
    • De Chinese
    • De nep dove
    • Het onbewoonde eiland
    • De drie bultruggen
    • De bandieten, of beide gevaarlijke bos
    • Don Quixote
    • De jeugd van Henry V
    • De oorsprong des Grâces
    • De drie sultana
    • El Zapatero Bagdad
(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha