Orlando Furioso

Orlando Furioso is een muzikaal drama in drie bedrijven, libretto van Horace armleuningen, bracht hij in twee opeenvolgende versies als onderdeel van de componist en impresario van het werk van Antonio Vivaldi. In het bijzonder:

  • in 1713 was hij de organisator van de eerste versie met muziek van de componist Giovanni Alberto Ristori
  • in 1714 werd uitgevoerd een tweede uitvoering met de toevoeging van muziek van Vivaldi zelf

In 1727 werd het boek hervat, met anonieme en veranderingen, onder de vereenvoudigde titel van Orlando, om weer naar muziek een geheel nieuwe set van Antonio Vivaldi.

De historische gebeurtenissen: de 1713 versie

"In de opera seizoenen van de herfst en carnaval 1713-1714 en 1714-1715, het Teatro Sant'Angelo in Venetië werd beheerd door Giovanni Battista Vivaldi en zijn zoon Antonio. Een eerste contract voor het bedrijf werd afgesloten met Vivaldi met de eigenaren 6 januari 1713 ". Gezien het feit dat het eerste werk ooit fappresentata Vivaldi was het Ottone in villa, gegeven in Vicenza in mei van dat jaar, Reinhard Strohm concludeert dat "werd dus een impresario Antonio Vivaldi opera voordat die we kennen hem als componist van de opera" .
Het eerste seizoen van het management Vivaldi's Orlando Furioso werd geopend: het was een werk gecomponeerd door Giovanni Alberto Ristori op een boekje geschreven met name door de jonge advocaat Horace armleuningen, zozeer in de strijd als in Venetië librettist, zodat zijn naam, voorafgegaan door de titel van Doctor, verscheen ze op de cover van het boek ter perse ging, terwijl de componist werd verbannen naar de pagina's. De opera was een doorslaand succes dat resulteren in een vijftig voorstellingen. Een deel van dat succes te wijten was waarschijnlijk aan de muziek van Ristori en een deel om de vaardigheid van de artiesten, allen gekozen en verstandig ingehuurd door Vivaldi. De eerste man, Johannes de Doper Minelli, een jonge alt van grote toekomst, was gescheurd uit hun concurrent Zuanne impresario Gallo, beoordeeld door deze illegale middelen; de eerste twee vrouwen Faccioli Maria Giusti en Margaret, waren goed bekend aan de twee omdat zij respectievelijk eerste en tweede vrouw in messing het huis waren. Afhankelijk van de interpretatie van de eerste belangrijke functies armleuningen ook bekend, in het betoog van het boek, dat hij gemakkelijk veranderd voor haar psychologie van het karakter van de oorspronkelijke Ariosto. De titelrol werd toevertrouwd aan onderkant Antonio Francesco Carli, al jaren een leidende figuur van de fasen niet alleen Venetianen.
Zowel de handtekening score van Ristori, dat de exemplaren die in het theater voor de voorstelling verloren moet worden beschouwd, en de sporen van het oorspronkelijke werk kan alleen worden gezocht, met filologische analyse, het document gevonden in de Jordaan Fonds bij de Bibliotheek van de Nationale Universiteit turijn, onder de titel "Orlando Furioso. Act One, en Tweede", dat is het werkdocument gebruikt door Vivaldi en zijn kopiisten zou leiden tot de tweede versie van de opera werd opgevoerd in 1714.

De versie van 1714

Het grote succes van de eerste versie van het werk was waarschijnlijk een van de redenen dat Vivaldi geleid tot het fantastische karakter van Orlando kiezen voor zijn eigen debuut als componist van de Venetiaanse plein, bij de opening van de herfst van 1714. Het schrijven van het boek Het werd toevertrouwd gebruikelijke armleuningen, die dit keer trok de gebeurtenissen van Orlando verliefd op de Boiardo, en het nieuwe werk onder de titel van Orlando nep gek, werd opgevoerd in november. Het werk had echter een fiasco te zijn, tot het punt dat de ondernemers Vivaldi dacht dat het het beste om te haastig opgezet in Orlando Furioso een hervatting van het voorgaande jaar. Armleuningen voorzorg veranderingen en updates van de tekst en de publicatie van een nieuw boek, dat nu wordt weggelaten de naam Ristori en had niet meer verwijzing naar een componist. De nieuwe productie werd opgevoerd in hetzelfde ergens in december van 1714.
Als voor het karakter van de muzikale interventies van Vivaldi op de tweede versie van het werk, moeten ze worden afgeleid uit de filologische van de score onvolledige gevonden in het Fonds Giordano 37 en hierboven reeds vermeld. Volgens Reinhard Strohm, werd het manuscript oorspronkelijk gekopieerd in de vorm die het werk het einde van de lange verblijf op de factuur had bereikt, in het seizoen 1713-1714, en werd daarom al begrijpt de acties van Vivaldi, in de loop van de voorstelling, bijvoorbeeld voor 'refresh' de levering van muziek van zangers. Hoewel niet alle nieuwe muziek later toegevoegd door Vivaldi voor de hervatting van 1714 kregen we, lijkt het waarschijnlijk dat een groot deel van het was gemotiveerd door de bijna volledige verandering opgetreden in de cast. Slechts twee zangers had de metgezel van 1713 geweest, de hoofdpersoon Carli en de tolk van het karakter van Bradamante, Elizabeth Denzio, Strohm en merkt op dat, "afgezien van aanpassingen in de recitatieven, het deel van Orlando bleef vrijwel intact." Die van Denzio plaats werd gemodificeerd om een ​​grotere mate, en tevens verlaagd als gevolg van een scherpe lucht plaats tussen de twee versies. Tenzij hij speculeerde vanaf het begin van de herstel Vivaldi werd vergemakkelijkt door het feit dat, behalve de rol van Alcina, waarbij een alto werd vervangen met een soprano, de vocale toon van de andere zangers bleven ongewijzigd, hetgeen niet gedaan Vervolgens moest een algemene interventie te herschrijven de zanglijnen. Gezien het feit dat de zangers overeen met de tolken van de ongelukkige Orlando nep gek, veel nieuwe muziek uit, en op het einde, volgens Strohm, de muziek van Vivaldi herziening leidde tot een demonstratie van aandacht en gunst naar zijn nieuwe eerste vrouwen, de eerder genoemde Fabbri en Margherita Gualandi, die de beste muziek geschreven vanuit het niets ontvangen, duidelijk specifiek daalde op hun vocale vaardigheden en interpretatie.
Tot slot, volgens Reinhard Strohm, de Orlando Furioso van 1714 kan worden beschouwd als een werk volledig op maat van Vivaldi, maar had nooit zijn eigen catalogusnummer, want tot aan de onderzoeken die door hem in 1973, alle ontvangen geleerden werd aangenomen "dat de muziek uitgevoerd in 1714 was geheel Ristori". Het catalogusnummer RV 819 werd uiteindelijk toegeschreven aan Federico Maria in zijn hoedanigheid van hoofd van Vivaldi Werkverzeichnis slaagde Peter Ryom in 2007. Hetzelfde Pilcher, in 2012 op het Festival de Beaune, dan richt hij de eerste moderne editie, en Overigens, de Orlando Furioso in 1714, in een uitvoering met zich gedeeltelijk in de stijl van Vivaldi voltooid.

De Orlando 1727

 Voor het jaar 1727, zie de specifiek item, Orlando.

Personages en artiesten

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha