Portret van Francesco Maria della Rovere

Het portret van Francesco Maria della Rovere is een olieverfschilderij op doek van Titiaan, daterend uit 1536-1538 en opgeslagen in de Uffizi in Florence. Het is ondertekend '' en is gekoppeld met het portret van Eleonora Gonzaga della Rovere, de vrouw van Francesco Maria.

Geschiedenis

Uit de correspondentie van Francesco Maria della Rovere van 1536 weten we dat het portret werd uitgevoerd in Venetië, op advocaat: om het zo realistisch als de hertog naar de werkplaats van Titiaan zijn pantser Duitse had gestuurd, dus het werd geschilderd in detail, en in 1538 is Hij eiste de terugkeer, die nu al meer dan genoeg tijd. Het werk werd uitgevoerd in een tijd van grote persoonlijke prestige van de Della Rovere, na het leiden van de Venetianen en publiekelijk geprezen door Karel V in de dagen van de kroning van Bologna, met de nadruk op de deugden en de waarde van zijn militaire en politieke en met de toekenning van keizerlijke zwaard als prefect van Rome.

Titiaan zelf aanwezig was op dat moment in Bologna, en het is niet onwaarschijnlijk dat bij die gelegenheid Francesco Maria geavanceerde het verzoek voor een portret. Om het uit te voeren, zoals blijkt uit de recente X-stralen, Titiaan opnieuw een doek al geschetst met een jonge driekwart. Het is niet ongewoon dat Titiaan werkte direct, zonder het zien van zijn onderdanen: is een voorbeeld van het Portret van Giulia Varano, op basis van een eenvoudige schets naar de kunstenaar.

Het portret van Francesco Maria della Rovere werd geprezen door Pietro Aretino, die zag het waarschijnlijk halffabrikaten in Venetië en in 1537, in een brief aan Veronica Gambara, zei hij dat "elke rimpel, elk haartje, elk teken en kleuren die 'Zij schilderden zelfs niet tonen de moed van het vlees, maar zij vinden van de mannelijkheid van de ziel. "

Het werk kwam naar Florence met de bruidsschat van Vittoria della Rovere, de laatste afstammeling van de hertogen van Urbino; Het wordt herinnerd in de Toscaanse stad voor het eerst in 1652 met de eenvoudige omschrijving van "Hertog van Urbino gewapend", toen hij werd verzonden vanaf de garderobe van de hertogin naar haar kamer. Hier stond hij nog in 1694.

Is er een patroon om de hele figuur van de hertog in het kabinet tekeningen en prenten van de Uffizi, misschien wel het eerste idee voor het portret, dan weggegooid aan het portret van de mens goed te keuren met die van zijn vrouw, nog niet beoefend in Italië het portret figuur vrouwelijke geheel. Het werk wordt in het kwadraat en het was waarschijnlijk een studie van een leerling die droeg de wapenrusting van de hertog. Het portret van Eleonora Gonzaga della Rovere moest later worden ontworpen, in januari van 1536 en uitgegeven ter gelegenheid van een verblijf van de Hertogin in Venetië van september 1536; dat haar man moest worden gestart in het voorjaar / zomer van dat jaar, en later, vertraging, door 1.538.

Beschrijving en stijl

De door de hertog gekozen pose moest onthouden dat van Karel V uitgevoerd door Titiaan in de hertogelijk paleis in Mantua in de reeks van de Twaalf Caesars en nu bekend onder gravures. Halve lengte, het dragen van armor en licht draaien van de romp, rust het stokje door aan de volgende leider, strekte zijn rechterarm dicht bij ESA zwaard.

Het blik is bevestigd aan de kijker, benadrukt door de samenstelling te plaatsen hem op de donkere achtergrond van de wand, terwijl de rest van het lichaam achter een rode fluwelen doek over een plank. We rusten op zijn helm, met pompeuze gepluimde kuif en figuurlijk, en andere stokken marshal: men heeft het insigne van de Pauselijke Staten, de andere is die van de Florentijnse Republiek. Onder deze is een eiken tak met knoppen, het onderwerp van de schijnbare betekenis en heraldische dynastieke tak afgesneden gooit nieuwe bladeren, zinspelend op het verkrijgen van het leengoed van Urbino na het uitsterven van het Huis van Montefeltro. Ook is er een kleine rol met één van de motto's van de hertog, "SE SIBI", die verwijst naar zijn bereidheid om te vechten voor zichzelf en zijn huis: dan vier sticks symboliseren al zijn briljante militaire carrière, een militieleider Venetië, Florence, de paus en die voor "zichzelf", dat wil zeggen het hertogdom Pesaro / Urbino.

Ondanks het leggen ceremonie, het portret van de Hertog opvallend voor zijn menselijke intensiteit, in een stijl van Titiaan nagestreefd in die jaren ook in de portretten van de paus en de keizer. De epidermis toont de tekenen van de tijd, maar in plaats daarvan abbruttire de hoofdpersoon versterken functies, zoals de waarde, de adel, moed. Omlijst door een baard en donker haar, zijn gezicht schijnt een lichtstraal die zorgvuldig onderzoekt de details.

Titiaan wist adattatare zijn penseelvoering op de verschillende materiële effecten, het maken van een dergelijke snelle voor de veren van de kuif, ruwe en psatosa voor rood satijn, dik en pasteus voor de teint, glad en verlicht met aanrakingen van wit naar het effect van het geven luciditeit bepantsering.

Het werk werd vergeleken met het portret van Federico da Montefeltro van Piero della Francesca om de volledige verandering van de politieke en cultureel perspectief van het hertogdom van Urbino, in de vijftiende eeuw synthetiseren wanneer het weidse uitzicht van de achtergrond impliceerde een microkosmos helder en sereen, in de eeuw na zijn meester heeft zichzelf geportretteerd in een gesloten ruimte tussen mitilitari symbolen, alsof zijn horizon werd teruggebracht tot een hoek in gevaar te verdedigen bij de nieuwe, grote intercontinentale rijken.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha