Viva Chile!

Viva Chile! is de eerste release van de Chileense groep Inti-Illimani tijdens hun Italiaanse ballingschap. Op 11 september 1973 de dag van de staatsgreep van Augusto Pinochet, de Inti-Illimani waren in Rome in een van de stadia van hun eerste Europese tour. Een paar dagen eerder had de groep klaar met het opnemen van een 33 toeren speciaal voor de Italiaanse markt, die hun loopbaan met alle 12 nummers opnieuw opgenomen voor de gelegenheid, behalve één, La segunda Independencia, hier opgenomen vanaf nul gerecapituleerd.

Het album werd uitgebracht in oktober, voor het label Disks Dierenriem, uitgebracht door Vedette Armando Sciascia. Met de snelle opeenvolging van gebeurtenissen, dus, Chili Viva!, Compleet met de presentatie notities duidelijk opgesteld in de nasleep van de coup, met inbegrip van de getuigenis van Salvador Allende gebouwd net tot en met 11 september wordt op een waarde en betekenis van alle nieuw te nemen, ook in verband met de carrière van de groep, die in Italië zal registreren en publiceren van de schijven te komen, met groot succes en een zeer grote populariteit. In de dagen na de staatsgreep, van de verschillende aanbiedingen gekregen, de Inti besluiten om zich te vestigen, tijdelijk, in Italië.

De schijf werd gepubliceerd, op verschillende tijdstippen, in verschillende landen van de wereld, steeds met identieke tracklist, maar met de deksels soms veranderd en, in sommige gevallen, zelfs met de bewerkte titel:

  • Italië: Schijven Zodiak VPA 8175, 1973
  • West-Duitsland: Vliegtuig registreert S88111, 1973
  • DDR: Amiga 855 403 1974
  • Brazilië: Copacabana COLP-12378 1977
  • Mexico: Discotheken pueblo DP 1009, 1975
  • USA: Monitor registreert MFS 769 1975
  • Peru: handicaps DCP 22
  • Spanje: Movieplay 171180/6, 1977
  • Frankrijk: Pathé Marconi EMI 2C062 95 765 1974
  • Hongarije, Hungaroton SLPX 15.048, 1973

In 1994 heeft het CGD de titel in een digitale versie heruitgegeven. Andere CD editie van Viva Chile! Hij had een paar jaar geleden komen, waar het werd gecombineerd met het derde album uitgebracht door Inti-Illimani in het Italiaans, Canto de pueblos Andinos.

Sporen

  • Fiesta de San Benito - 03:40 - gitaar, charango, Bombo Legüero, maracas, guiro, stemmen
  • Longuita - 01:58 - gitaar, charango, rondador, quena
  • Canción del poder populaire - 03:02 - gitaar, Colombiaanse tiple, de charango, Bombo Legüero, quena, stemmen
  • Alturas - 03:01 - gitaar, charango, zampoña, Bombo Legüero
  • La segunda Independencia - 02:36 - gitaren, zang
  • Cueca de la C.U.T. - 01:46 - gitaar, Bombo Legüero, pandero, stemmen
  • Tatati - 03:30 - gitaar, Colombiaanse tiple, de charango, quena, Bombo Legüero, pandero
  • Venceremos - 02:27 - gitaar, Colombiaanse tiple, de charango, Bombo Legüero, quena, stemmen
  • Ramis - 02:20 - gitaar, charango, rondador, Bombo Legüero, pandero
  • "Rin" van angelito - 03:21 - gitaar, Colombiaanse tiple, de charango, quena, Bombo Legüero, stemmen
  • Subida - 02:00 - gitaar, charango
  • Simon Bolivar - 02:47 - gitaar, tiple Colombiaanse, Venezolaanse cuatro, maracas, stemmen

Track Analyse

  • Fiesta de San Benito begint met de maracas, daarna met hommel en de guiro in een ritme en dansen verleidelijk. Zonder harmonie, een lied prees vrolijk en gaat op zoek naar een "nigger" wie "zingt", "Baila" en het dragen van traditionele kleding tijdens de vieringen ter ere van Sint-Benedictus de Moor, beschermer van mensen van kleur en zeer vereerd in Zuid-Amerika. Zo monotoon en noodzakelijk het dringt aan op een zwarte mulat om haar kleding te verzamelen en blijven gaan. Het lied neemt kleur harmonieën van charango en gitaar, terwijl de quena zingt het thema en het lied vol zang en verheugt zich in het zingen in vele stemmen zonne- en goed tempo, dat wordt verhoogd elke keer dat de onderkant van de gitaar. Het eindigt met geen harmonie, als in het begin, nog steeds de Negro mulat uitnodigen om haar kleding te verzamelen en blijven gaan.
  • Longuita wordt ingeleid door een charango die zachtjes trekt het thema dat derde en vierde die wordt gecombineerd met de gitaar en quena. De quena speelt met het thema, terwijl de rondador fladdert volgende reactie, de gitaar presteert drie kleine stappen van onthechting, met de bodem, in het midden van de song. Je stuk van zeldzame elegantie en verleidelijke zoetheid, thema afstammeling van de quena, hebben altijd de derde en vierde, vestigt zich op fundamentele evenals rondador die verder gaan door een snelle schalen voor. De arpeggio van de charango deadlift is glashelder en het gitaargeluid is zacht en mooi.
  • Alturas is een levendige muziek en melancholie met een beroemd arpeggio detachement tussen coupletten met snaarinstrumenten en de drie coupletten met sikus. Ontwikkeld door Salinas en gemetaboliseerd door de groep, het laat zien hoe u kunt pleiten voor niet minder dan 5 keer hetzelfde vers, zonder dat je kan scoren. Het saldo van de regeling + 2 + 3 + onthechting onthechting wordt zelden gevonden in de huidige scope dan anderen.
  • Tatati begint met een hommel indringend en gekalmeerd de twee stijgende driekwart, klinkt het tiple scans pakte in de vijfde klas en meer fundamentele mindere moedigt meer rendement en minder in de vijfde klas en vervolgens om vrijer in de zon reizen en maakt de quena vervolgt de snelle reis onderbroken wordt ondersteund door het ritme van de charango en gitaar zingen voordat stijgende treden bereid door een vijfde, en na een pijnlijke zang en brengen van de belangrijkste verandering waar de tiple hervat het gesprek en deze keer de quena volgt hem met zijn thema nu rusten op de eerste akkoord tot de laatste genuanceerd.
  • In Ramis is zwaait tussen het spel van de tag basgitaar, met quena en sikus, en de opeenvolgende tonen zoete en melancholie tinten maakte nog sterker wanneer uitgevoerd door gitaar en charango.
  • Rin del Angelito beschrijft, op tempo rin, het ritueel van het kielzog voor kinderen, lied van mysterieuze geluiden van de typische ritme geïntroduceerd door de charango, gevolgd door de tiple en de gitaar op drie soorten mineur akkoord, na de eerste twee stanza waarom Het wordt later blootgesteld aan de onderkant van de gitaar en tiple, na een couplet gezongen door Jorge en vriendelijk ondersteund door de tiple. Er is een pauze van Quenas, op een andere tour, dat is wendbaar en goed georkestreerd. Tweemaal herhaald leidt tot de sluiting van de laatste twee verzen die eindigen met een versnellende.
  • Subida: na introductie gestimuleerd met ongebreidelde charango en gitaar slingeren afwikkeling op melodie die begint met een bite en zout in de lucht, onderbroken door de charango en de eerste van de bodem van de gitaar later eindigt met een cadans drie overeenkomsten emmers te gaan op de ex notities springen met sprongen van vierde en vijfde zesde becommentarieerd door harmonischen.
  • Simón Bolívar: als poëzie gewijd aan de hoofdpersoon is nog steeds een versie van de mogelijkheid om al hun instrumenten, die onafhankelijk zijn opgedaan. Natuurlijk Zuid-Amerikaanse schimmel blijft in zijn eigen recht en heeft geen gelijkenissen. Kleurrijke is de gitaar toon in de inleiding van ritmische stappen die de harmonie in de vijfde en zevende plaats volgt met een progressie van overtuigd dat vestigt zich op het ritme begeleiding met afwisselend bas en akkoorden rechtbanken.

Opleiding

  • Jorge Coulon: stem, gitaar, tiple, zampoña, rondador
  • Max Berru: zang, percussie, gitaar
  • Horacio Salinas: stem, gitaar, tiple, quena, zampoña, cuatro, percussie
  • Horacio Duran: charango, cuatro, tiple, gitaar, zang
  • José Miguel Camus: quena, percussie, zampoña, voice
  • José Seves: stem, gitaar, charango, quena, percussie, zampoña
(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha