Zilver altaar van San Jacopo

De zilveren altaar van San Jacopo momenteel bewaard in de kapel van het kruisbeeld of het arrest van de kathedraal van Pistoia, werd gebouwd tussen 1287 en 1456 door een aantal van de meest getalenteerde goudsmeden van de tijd.

Geschiedenis en beschrijving

Het altaar van San Jacopo is in reliëf in zilverfolie en werd oorspronkelijk geplaatst in de kapel van dezelfde naam gevestigd in de eerste twee baaien van de juiste gangpad. Na de sloop van de kapel van St. James, in 1785 in opdracht van bisschop Scipione de 'Ricci werd overgebracht naar de kapel van St. Roch en vervolgens, vanaf 1953, in de kapel van het kruisbeeld. Het altaar, ingewijd in 1399, is ingericht in zilver aan alle kanten.

De eerste frontale

De originele altaar was een tafel zilver opdracht in 1287 door de Algemene Raad van de stad en de mensen van Pistoia, in overleg met de werknemers van de Opera van San Jacopo, om het te gebruiken als een retabel van het altaar van St. James. Het vertegenwoordigde de twaalf apostelen en waarschijnlijk de figuur van de Madonna met Kind. Daarnaast was er een tabel in een document van 1294 genoemde frontale.

In 1293 onderging het altaar van de heiligschennende diefstal door Vanni Fucci, geciteerd door Dante Alighieri: tijdens een nacht van carnaval, Fucci ging de kathedraal met een bende schurken en plunderden de kapel van St. James van kostbare voorwerpen, met inbegrip zilver tafels, relikwieën en meubels.

De nodige reparaties werden bereid door een goudsmid genaamd Andrea wat betreft de dossal en Lapo van Struffaldo voor de frontale.

Ook in 1314 een diefstal afgevoerd twee apostelen in het altaar frontale en terug werd gerepareerd door Andrea. Pas in 1316 wordt de naam van Andrea di Jacopo d'Ognabene, de opdracht om een ​​nieuwe frontale maken, de historicus Lucia Gai verondersteld dezelfde Andrea restauraties zijn. Het nieuwe panel bestond uit verhalen uit het Nieuwe Testament in 15 dozen, een Christus in majesteit tussen Maria en San Jacopo drie verhalen van St. James. Medaillons reliëf cirkelvormige quadrilobes sieren de voorste hoeken van de panelen een van de eerste en meest belangrijke voorbeelden in Italië van de techniek van doorschijnend.

Door 1315 werden ze toegevoegd aan het complex een kruisbeeld met rouwenden en een podium. In 1349 kreeg hij de opdracht om Giglio Pisano grote all-round zilver standbeeld van St. James op de troon, als een dankzegging voor het einde van de grote plaag van 1348, en werd gestoken door een brede centrale nis met een puntige boog en voet versierd met doorschijnende email in mixed-lijn frame.

De frontale kant

In 1361 werd besloten om uit te breiden en ook sieren de zijkanten van het altaar met reliëfs van het Oude Testament Verhalen, Nieuwe Testament en verhalen van St. James.

De linkerkant werd in 1364 voltooid door de Florentijnse goudsmid Francesco Niccolai en Leonardo di San Giovanni, die de negen vierkanten in een stijl vergelijkbaar met die van Orcagna gesneden.

De rechterkant van de verhalen van St. James in negen panelen was het werk van slechts Leonardo di San Giovanni, die ondertekend, te laten vallen in de fout Vasari die dachten dat de hele altaar zijn uitsluitend actief is. Deze kant wordt beïnvloed door Andrea Pisano in de zoetheid van meningsuiting van de personages.

Uitbreiding

In 1386 werd toegewezen aan de goudsmid Pietro d'Arrigo Duitse opdracht om het retabel uit te breiden, het ophalen van gegevens en het opnemen van hen in een nieuwe volgorde waarin gestoken hij ook cijfers over de andere bron en zijn werken en zijn atelier, die staan ​​in Kortom voor de hardheid van schimmel Nordic expressionistische. Zijn werk is van de apostelen en de vier beelden met Santa Eulalia, de bisschop Atto, St. Johannes de Doper en Maria Salome. In de nieuwe regeling is het San Jacopo troont in het midden, terwijl de cijfers van de apostelen en de Madonna met Kind werden opgesteld in twee rijen.

Aan de voet van het altaar frontale, die 2,35 meter lang bereikt, werd het geplaatst een podium verdeeld in 9 vakjes met bustes in reliëf, stilistisch vergelijkbaar met de werken van Peter. Deze periode was, de posities van de frontals kant aan pelgrims naar de visie van de verhalen van St. James toestaan ​​door het hek dat de kapel gescheiden van de rest van de kathedraal.

Kroon

In 1394-1398 was hij de bekroning van het retabel, die werd ontworpen door de schilder Giovanni di Bartolomeo Pistoia christenen en maakte Florentijnse goudsmid Nofri Buto en Pistoia Act Piero Braccini dat grootste belang sbalzarono een Christus in Majesteit, Sant'Antonio Abate gemaakt , Tweede Kerstdag in het centrum van amandel en een paradijs met engelen zangers en muzikanten in een laat-gotische stijl.

Aan het einde van dit werk, in 1398, werd het altaar ingewijd.

Voltooiing

Het werk ging echter nog steeds vooruit en diverse kunstenaars kreeg de voltooiing van de twee kanten van het altaarstuk, die waren versierd met figuren van Profeten, Dokters van de Kerk, Evangelisten en heiligen. In 1400-1401 werkte aan de winkel Lunardo van Mazzeo en Piero di Giovanni, onder wie een jonge Filippo Brunelleschi die gebeeldhouwd, wordt gedacht, de twee borstbeelden van de profeten, Jeremia en Jesaja, een St. Augustine en een full-length St. Johannes de Evangelist zitten, staan ​​uit voor expressieve kracht. Zij vertegenwoordigen zijn meest bekende oude en unieke sieraden.

In 1409 werkte hij aan Niccolo di Ser William, auteur van misschien andere evangelisten, gevolgd door Domenico Imola en andere goudsmeden Pistoia.

De overige versieringen werden toegevoegd door Piero d'Antonio da Pisa in 1447-1456.

Latere onderzoeken

Beschermd door deuren en in een houten structuur, werd in 1490 bekroond door een terracotta altaarstuk met de Verrijzenis van Christus Benedictus Buglioni.

In 1606 werd hij een speciaal onderhoud demontage en hermontage met toevoegingen. In 1648 werd hij beroofd van het terracotta van Buglioni werd geconsolideerd en schoongemaakt.

In 1785 werd de kapel verwoest dat het bevatte en verhuisde naar de kapel van San Rocco, met de restauratie van de goudsmid Francesco Ripaioli dat sommige van de decoraties op een verdieping gebracht.

Na 1790 is twee nieuwe records onder de retabel werd toegevoegd, een gotische, die ook teruggevonden de allegorieën van Deugden late Renaissance van een andere meubelen; andere met drie panelen late barok.

In 1943, tijdens de oorlog, werd het altaar verwijderd en meegenomen naar een magazijn om het te beschermen. Na een volledige restauratie werd weer in elkaar gezet in 1953 op de huidige locatie.

(0)
(0)
Commentaren - 0
Geen reacties

Voeg een Commentaar

smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile smile smile smile smile
smile smile smile smile
Tekens over: 3000
captcha